تغييرات تحت الأرض - حفل موسيقي صوتي كهربائي لأحمد الصياد وجيل أوبري

الجزء الأول - الأعمال الصوتية الكهربائية لأحمد الصياد

‍

توبقال (1972، 11:40:11)

‍

يشير اسم "توبقال" إلى القمة التي تحمل الاسم نفسه والتي تهيمن على الأطلس الكبير المغربي، مهد الثقافة الأمازيغية. العنوان هو لفتة عاطفية وتضامنية مع هذه الثقافة التي تعرضت للوصم والتهديد. ينتج عن استخدام آلات التوليف والتلاعب بالأصوات المسجلة صوتًا غير محسوس يكاد يكون جوفيًا من النغمات، على غرار التحويرات الزمنية التدريجية لموسيقى الأهواش.

‍

سلطانة (1973، الساعة 14:00:00)

‍

سلطانة هي ثمرة تأمل في الأرض والتربة. الحركة الأولى احتفالية، وهي مستوحاة من أغنية محارب سُجلت في تازة في خمسينيات القرن الماضي. كل حركة من الحركات الخمس لها طابعها الخاص، حيث تتناوب الأجزاء الإيقاعية الكثيفة والمقاطع الأبطأ، والمقاطع الكثيفة والإيقاعية والأبطأ، والتي تنبثق منها أصوات مشوشة بالإلكترونيات. هذه موسيقى استوديو، لكن فعلها الجسدي الأول، الصوت البشري، يعلن: احذروا!

‍

الجزء الثاني - ارتجال حيّ لجيل أوبري (مُركِّب معياري وكمبيوتر)

‍

لمكينة (2023، 30:00)

‍

يشير عنوان العمل إلى أغنية "لمكينة" (الآلة)، وهي أغنية عن الفونوغراف ألفها الموسيقار رايس الحاج بلعيد في ثلاثينيات القرن العشرين. وبعد أن لاحظ الشاعر قدرة الآلة على إعادة إنتاج الكلام البشري بدقة، تساءل الشاعر عما إذا كان ينبغي عليه التوقف عن استخدام الفونوغراف,

ما إذا كان يجب أن يتوقف عن صنع الديدان، معلقًا أيضًا على التغيرات الاجتماعية التي أحدثتها الميكنة في ذلك الوقت.

يتوافق اضطراب بلعيد مع المخاوف الحالية بشأن الذكاء الاصطناعي والعلاقة بين الإنسان والآلة.

تنقسم المقطوعة إلى جزأين، وتقدم المقطوعة أصواتًا تم إنشاؤها باستخدام خوارزمية التعلم الآلي لتحليل الجرس (RAVE) التي طورها المركز الدولي للفنون والآداب في باريس.

‍